Вы поверите этим чернокожим женщинам?

126
Lamoda_article_top_ad

Предоставлено HBO Max

Дрю Диксон в На записи,

Дрю Диксон, однажды многообещающий руководитель A & R в Def Jam и Arista Records, возможно, уже стал нарицательным. Ранняя чемпионка таких артистов, как The Notorious B.I.G., John Legend и Kanye West, она всегда хвасталась страстью к хип-хопу и внушительным слухом к таланту. Почему она так и не стала полноценной отраслевой легендой, раскрывается в На записи, новый документальный фильм Макса HBO, который теперь следует за Диксоном и другими женщинами, которые утверждают, что легенда хип-хопа и бизнес-магнат Рассел Симмонс напали на них сексуально. На сегодняшний день, по крайней мере, 20 женщин обвинили Симмонса в сексуальном насилии или сексуальном проступке. Симмонс категорически отверг все обвинения. Публицист Simmons не ответил на запрос комментариев от BuzzFeed News вовремя публикации.

Режиссер номинированного на Оскар кинопроизводства дуэт Кирби Дик и Эми Циринг (Невидимая война, Охотничьи угодья), фильм с самого начала попал в противоречие. Опра Уинфри подписала контракт на проект в декабре 2019 года, что вызвало критику Симмонса и его сторонников (включая рэпера 50 Cent, который сказал, что «не понимает, почему Опра преследует чернокожих»). Но 10 января Уинфри снял с должности со-исполнительного продюсера проекта перед премьерой «Сандэнс», сославшись на творческие разногласия и опасения по поводу «несоответствий в историях». Соглашение о распространении фильма с Apple TV + – которое имеет многолетнее партнерство с Уинфри – по контенту – также было расторгнуто, оставив фильм в подвешенном состоянии, и, возможно, его никогда не увидит более широкая аудитория. Тем не менее, в появлении на CBS этим утром 21 января Уинфри отвергла идею, что ее отступление было оправданием для Симмонса, сказав: «Я стою с женщинами. Я поддерживаю женщин. И я очень надеюсь, что люди увидят фильм … Примите свои собственные решения по этому поводу ».

Джеррит Кларк / Getty Images

У зрителей в Сандэнсе были свои собственные блюда, ясно изложенные с многочисленными овациями. В обзоре Variety говорится, что фильм «погружается глубже, чем, возможно, любой рассказ #MeToo, который мы видели», в то время как Entertainment Weekly назвал его «жестоким, душераздирающим и – с или без совместного знака Опры – совершенно необходимым». Судьба документального фильма была неясной на протяжении всего фестиваля, но 3 февраля новая потоковая платформа WarnerMedia HBO Max объявила, что приобрела фильм.

Учитывая предмет, не говоря уже о новизне HBO Max, трудно предсказать окончательно На записи заставит волноваться участников фильма. Широкий выпуск через потоковую передачу может послужить лакмусовой бумажкой для определения того, действительно ли движение #MeToo (в его текущем, популярном состоянии) действительно служит цветным женщинам. Между тем, некоторые люди скептически относятся к тому, могут ли два белых кинематографиста достоверно изобразить историю о предполагаемых оставшихся в живых жертвах сексуального насилия (или это их дело – пытаться сделать это в первую очередь). Драма вокруг выпуска документального фильма, а также спор о содержании фильма, не удивительны; вместе они подчеркивают сложные барьеры, с которыми сталкиваются чернокожие женщины в борьбе с сексуальным насилием в их сообществе и в глазах общественности – и то, что в разгар этой борьбы было потеряно.

Омар Маллик

Кадр из На записи.

В начале В фильме Диксон прогуливается по улицам ныне облагороженных бруклинских кварталов Форт-Грин и Клинтон-Хилл, топая площадками, которыми она поделилась с покойным Кристофером Уоллесом (рэпер Notorious B.I.G.). «Мне всегда интересно, что случилось бы, если бы Бигги жил», – говорит она. «Я чувствую, что у Бигги была моя спина».

Это момент, когда я говорил по телефону с Диксоном, когда мы разговаривали ранее в этом месяце, из-за того факта, что, хотя Бигги – как и Симмонс – был огромным, влиятельным и любимым талантом, он также якобы жестоко обращался со своим бывшим романтическим партнером. и рэпер Лил Ким. Она задумчиво ответила: «Контраст между моим опытом (Бигги) в качестве друга и опытом других людей в отношении домашнего насилия показывает, что это не бинарный случай. Люди имеют разные аспекты своей личности. И в случае с Расселом, есть много людей, которые общались с ним, и я уверен, что они совершенно восхитительны, продуктивны, доброжелательны, безвредны, и они никогда не видели ту его сторону, которую я видел той ночью ».

В На записи Наряду с историей New York Times Диксон рассказывает, как она привыкла отмахиваться от достижений Симмонса, работая в Def Jam Records. Она утверждает, что он в устной форме подошел к ней, попытался поцеловать ее и в конечном итоге начал раскрывать ей свой член наедине – все действия, за которые он извинялся после каждого инцидента. «Я думал, что он был таким трагическим, ДОБАВЛЯЮЩИМ щенком, которого мне просто нужно было переучивать», – говорит Диксон в фильме. В то время она была сосредоточена исключительно на том, чтобы проявить себя профессионально, создать саундтрек, продающий платину, и помочь создать хит, завоевавший Грэмми. И ее решение отмахнуться от поведения Симмонса, казалось, было нормой в растущем мире хип-хопа в то время. «Когда дела пошли не так, если было некомфортно, если они были женоненавистниками, если они были сексистами, вы не испытывали к этому большого сочувствия», – объясняет феминистка и автор хип-хопа Джоан Морган в документальном фильме. «Это считалось ценой за вход».

«Есть много людей, которые общались с ним, и я уверен, что они совершенно восхитительны, продуктивны, доброжелательны, безвредны, и они никогда не видели ту его сторону, которую я видел той ночью».

Но однажды поздно вечером в 1995 году, по словам Диксона, приходы Симмонса стали гораздо более зловещими. Когда Диксон направлялся домой, Симмонс попросил ее подождать, пока машина вернется в его квартиру, чтобы она смогла получить многообещающую демонстрацию, которую он ждал там. Яростный любитель хип-хопа, потенциал для открытия новой музыки был «как кошачья мята» для Диксона. Но не было никакой реальной демонстрации; вместо этого Симмонс якобы «жестоко избивал и насиловал» ее, несмотря на то, что она боролась и говорила «нет». Неделю спустя 24-летняя представила рукописное заявление об увольнении с работы своей мечты. В течение многих лет Диксон говорила мне, что она думала, что она была «единственным человеком, которого он обманул, оставшись наедине с ним, а затем изнасиловав».

Автор, активист и бывшая модель Сил Лай Абрамс также работала в Def Jam Records, но несколькими годами ранее в качестве исполнительного помощника, в 1992 году. По словам Абрамса, она и Симмонс даже случайно встречались. Но в 1994 году, когда Абрамс был в преданных отношениях с другим мужчиной (и рассказал об этом Симмонсу), Симмонс якобы изнасиловал ее, когда она была слишком пьяна, чтобы согласиться. В 2018 году в репортаже «Голливуд репортер» об утверждениях Абрамса Симмонс отрицает, что изнасиловал ее, и утверждает, что «прошел тест на детекторе лжи, отвечая« Нет »на вопросы о том, совершил ли он нападение, изнасиловал или заставил кого-либо заниматься сексом, включая г-жу Абрамс «. Абрамс говорит в документальном фильме, что она оставила эту ночь травмированной и на следующий день приняла 18 таблеток снотворного, прежде чем поцеловать своего 3-летнего сына на прощание. Затем она была срочно отправлена ​​в отделение скорой помощи.

HBO Max / Скриншот Via, Ron Galella, Ltd. / Getty Images

Дрю Диксон (слева) и Рассел Симмонс в 90-х.

Для многих Подъем движения #MeToo в 2017 году стал переломным моментом. Но чуть более чем за десять лет до того, как он стал хештегом, дружественным к Голливуду, он был основан Тараной Берк, чернокожим активистом и жертвой сексуального насилия, опрошенным в На записи, И, по словам Аниты Хилл, этот вдохновляющий культурный сдвиг, который мы наблюдали три года назад, мог бы произойти еще раньше, если бы к 1991 году к ней относились более серьезно, когда она свидетельствовала о предполагаемых сексуальных домогательствах со стороны Кларенса Томаса. Столкнувшись с лицом, состоящим из белых мужчин, во главе с Джо Байденом, Хилл прошла сквозь пресс, и ее моральный характер был несправедливо подвергнут сомнению в попытках дискредитировать ее. И поэтому она стала поучительной историей.

«Я помню мой старший год в Стэнфорде, когда смотрел слушания Аниты Хилл. Я был как, Ну, это не очень хорошо для нее. Сейчас он в Верховном суде. Я никогда не буду этого делать,”Говорит Диксон в документальном фильме. «И я помню Дезире Вашингтон, которая была победительницей конкурса, которую изнасиловал Майк Тайсон. И черное сообщество не было добрым к ней.

Обвинение жертв остается повсеместным ответом на истории о жертвах сексуального насилия, но проблемы, с которыми сталкиваются чернокожие женщины, которых считают менее невинными, более беспорядочными и «не поддающимися лечению», являются более острыми. Многие из предполагаемых жертв Вайнштейна были привилегированными, привлекательными белыми женщинами и все еще подвергались скептицизму. «Если эту послушную, милую, невинную и чистую (белую женщину) все еще могут подвергать сомнению, а не верить и сбрасывать со счетов, как вы думаете, что происходит с чернокожими женщинами в Америке, когда мы рассказываем истории о сексуальном насилии?» спрашивает писатель Шанита Хаббард в фильме.

Чернокожие женщины чаще подвергаются изнасилованию, чем другие женщины в целом, но с меньшей вероятностью сообщают о них и менее склонны верить.

В самом деле, чернокожие женщины более склонны к изнасилованию, чем другие женщины в целом, но с меньшей вероятностью сообщают об этом и с меньшей вероятностью будут верить, не говоря уже о меньшей вероятности того, что их преступники будут арестованы, привлечены к ответственности – и, если это окажется так далеко – осуждены или наказаны , И хотя статистика достаточно мрачная, если преступники приходят из их сообщества, черные женщины сталкиваются с дополнительной дилеммой: какие обязанности они должны защищать самостоятельно.

«Ваша ответственность за то, чтобы заглушить ваши крики, больше, чем его ответственность за то, чтобы не делать этого в первую очередь», – говорит ученый-юрист и защитник гражданских прав доктор Кимберле Креншоу в фильме. Многие темнокожие женщины не хотят причинять боль этим мужчинам, которых они все вместе называют своими братьями (и, в случае обвиняемого Симмонса, «Дядя Раш»). Этот импульс к сохранению выходит за рамки широкого семейного родства: когда система уголовного правосудия общеизвестно порочна для чернокожих – и несоразмерно лишает их свободы – взаимодействие с ней кажется невозможным.

Исторически сложилось так, что чернокожие мужчины слишком часто становились жертвами насильственных угроз и / или насильников, несмотря на постоянный вывод Бюро статистики юстиции о том, что белые мужчины совершают большинство актов сексуального насилия. «Мы подлим масла в огонь, миф о сексуально агрессивном черном человеке? Я не хочу этого делать. Я хотел, чтобы Рассел тоже был героем », – говорит Диксон. На записи, «22 года я принимал это за команду. Рассел Симмонс – король хип-хопа, и я гордился им за это … Я не хотел подводить культуру. Я люблю культуру. Я тоже любил Рассела.

Скриншот HBO Max / Via

Шер Шер в На записи,

Если люди кажутся особенно защищает имя и наследие Симмонса из-за его основополагающей роли в распространении хип-хопа среди широкой аудитории через его лейбл Def Jam Records; в течение многих лет Рассел Симмонс был важным послом для жанра. Одна из женщин, представленных в На записиШери Шер родилась и выросла в Бронксе, где родился хип-хоп. Воспитанная в семье, состоящей из 11 детей, из-за одинокой мамы, 14-летняя девочка спаслась от нестабильной семейной жизни в хип-хопе. Она с любовью вспоминает джемы в 63 Park – бетонном школьном дворе – среди «знаменитых капюшонов», таких как Grandmaster Flash, L Brothers и DJ Kool Herc. «Что заставило меня влюбиться в нее больше, так это то, что меня обманывают», – сказала мне по телефону из своего дома в Гарлеме Шери Шер (она носит свое сценическое имя). «Вы смогли рассказать о том, через что вы проходите, в микрофон. И все это поняли. Это была просто счастливая атмосфера ».

«22 года я принимал это за команду. Рассел Симмонс – король хип-хопа, и я гордился им за это … Я не хотел подводить культуру. Я люблю культуру. Я тоже любил Рассела.

Шери Шер стала одним из основателей легендарной Mercedes Ladies, первой в мире хип-хоп / ди-джей группы для женщин. Какое-то время Симмонс думал об управлении девушками. В 1983 году, когда Шери Шер было 17 лет, Симмонс пригласил ее в свой кабинет и якобы изнасиловал ее на диване. «Он прижимал меня к себе, и я пытался сразиться с ним, и у него был свой путь», – сказала она в «Los Angeles Times» в 2017 году. («Эти новые истории варьируются от явно ложных до несерьезных и обидных заявлений», – сказал Симмонс. Время от времени. «Я хочу категорически перефразировать то, что я сказал ранее: я никогда не подвергался насилию или насилию по отношению к какой-либо женщине в любое время за всю свою жизнь».) Подросток плакал и сказал нескольким близким людям ей, но в остальном молчали десятилетиями; она не хотела, чтобы это омрачало или убивало ее цели хип-хопа.

Некоторые могут утверждать, что предполагаемое обращение Симмонса с этими женщинами также свойственно хип-хопу. (Хотя Симмонс говорит, что все его сексуальные отношения были согласованы, даже он признает себя бабником в прошлом.) Но этот аргумент предполагает узкое, стереотипное понимание того, что включает в себя хип-хоп по сравнению с тем, чем он был на самом деле – выразительным искусством. для не замеченных, укорененных в борьбе, гордости и стойкости.

Существует опасность думать, что женоненавистничество ограничивается только хип-хопом. На записи подает треки Битлз, Тома Джонса и Роллинг Стоунз (чья песня «Some Girls» включает в себя лирику «Черные девушки просто хотят трахаться всю ночь»), чтобы доказать, как женоненавистничество и сексизм попали в популярную музыку в современной истории , Хип-хоп просто отражал общество в целом, и поэтому белые патриархальные структуры власти, к которым мы привыкли.

Тем не менее, хип-хоп до сих пор не смог привлечь к ответственности своих якобы оскорбительных мужчин – особенно вопиющий провал, если учесть, что чернокожих женщин часто обижают. Несмотря на то, что в нем, несомненно, доминируют мужчины, черные женщины долгое время занимали центральное место в его архитектуре и прогрессе, как сторонники, так и художники. В частности, за последние несколько лет, несмотря на разногласия и барьеры, женщины стали доминировать в этой области.

Когда четыре чернокожих сольных артиста только недавно достигли вершин в чартах США, этот подвиг был триумфальным и запоздалым. И стоит задаться вопросом – хотя, возможно, и невозможно ответить – могли ли эти типы этапов произойти раньше, если бы хип-хоп был более благоприятным, уважительным и безопасным окружением для женщин. Cardi B, еще один создатель истории, говорил с Cosmopolitan в 2018 году о предславе преследования: «Когда я пытался быть (видео) лисицей, люди говорили:« Вы хотите быть на обложке этого журнала? »Затем они тянут их члены. («Эти продюсеры и режиссеры, они не проснулись, они напуганы», добавила она, в отношении некоторых мужчин, публично заявляющих о своей поддержке #MeToo.)

На записи оплакивает культурный вклад, который мы пропустили. Ни Диксон, ни Шери Шер не потеряли свою любовь к хип-хопу или амбициям в нем после их предполагаемых нападений; они говорят, что они молчали отчасти потому, что они хотели остаться в игре. Но они притупили себя и свою правду при этом. Хотя Шери Шер опубликовала книгу о «Мерседес-леди», она сказала мне, что назвала ее романом, а не просто автобиографией, так как она была обеспокоена тем, что в противном случае Симмонс будет шокировать ее или затмить проект. (В одной из глав книги главный герой Шелли Шел подвергается сексуальному насилию со стороны влиятельного бизнесмена по имени Рон.)

Диксон продолжал работать под руководством Клайва Дэвиса на Arista Records – положительный опыт. Но когда Дэвис ушел в отставку, Л. А. Рейд вступил во владение, и Диксон сказал, что он преследовал ее, относился к ней с враждебностью, когда она отражала его авансы. (Рейд отрицал эту претензию к создателям фильма, называя утверждения Диксона «необоснованными, не правдивыми и представляющими собой полное искажение и фабрикацию любых фактов или событий, которые, как утверждается, были там произошли».) Деморализованный, Диксон в конце концов полностью покинул музыкальную индустрию, чтобы пойти в Гарвардская школа бизнеса. (Рейд внезапно покинул Sony через 15 лет на фоне обвинений в сексуальных домогательствах.) Абрамс также бросил моду после того, как Симмонс якобы изнасиловал ее: «Я не хотел ничего делать там, где бы я видел людей, которые были рядом с этим человеком».

«Когда люди выходят по тем или иным причинам, я думаю, что мы, как общественность, страдаем, потому что не знаем, что они могли бы произвести или что они могли бы принести», – говорит бывший руководитель A & R Мигель Мохика в фильм. Добавляет писателя и бывшего главного редактора Ebony Кирну Майо в фильме «Мы проигрываем – мы все проигрываем – когда уходят блестящие женщины».

Предоставлено HBO Max / Via скриншот

Силь Лай Абрамс в На записи,

На записи делает много тяжелой работы – и некоторые критики предположили, что это, возможно, слишком много для одного фильма нести. Но этот аспект кажется подходящим, когда фильм в основном о тяжелом бремени, которое ложится на чернокожих женщин при решении вопросов сексуального насилия. И что особенно хорошо делает документальный фильм, так это фокусируется на женщинах и их путешествии, а не на централизации Симмонса.

Прямо перед тем, как ее история в «Голливуд репортер» вышла в свет в 2018 году, Абрамс гуглила себя и снимала результаты. Она хотела, чтобы ее память запомнилась до того, как она навсегда будет связана с мужчинами, которых она обвиняет в сексуальном насилии: Симмонсом и ведущей развлекательных программ А.Дж. Кэллоуэй. (Кэллоуэй, адвокат которого заявил, что обвинения являются «явно ложными» в феврале 2019 года, расстался с Warner Bros. в июле прошлого года после того, как компания расследовала многочисленные иски о неправомерных действиях против бывшего дополнительный хозяин.) Она сказала, что потеря ее старой идентичности – это то, что она все еще оплакивает. «Я знал, что в будущем вся работа, которую я проделал, чтобы зарекомендовать себя как заслуживающего доверия защитника и активиста в отношении лиц, переживших гендерное насилие, станет вторичной по отношению к личности преступников», – сказал мне Абрамс.

Что особенно хорошо делает документальный фильм, так это фокусируется на женщинах и их путешествии, а не на централизации Симмонса.

Она также опровергла распространенное утверждение о том, что обвинение известного человека в сексуальном насилии является выгодным или прибыльным шагом. «На самом деле вы теряете деньги в результате, и это, безусловно, имело место для меня», – сказала Абрамс, которая говорит, что за свою карьеру она проработала около 300 выступлений, а с тех пор ни одного.

«Я не ожидал, что у меня будут новые отношения с этой информацией. По сути, мне пришлось обработать его впервые. Это было похоже на неметаболизированную информацию », – говорит Диксон в фильме. После того, как ее история разразилась, мать двоих детей говорит, что искала развода после того, как поняла, что ей еще предстоит обработать свою травму и новую личность. «Это было буквально похоже на« играть »в фильме, который я остановил 22 года назад, в середине самой страшной сцены».

Трудно игнорировать, как проекты, как На записи иметь потенциал для повторного травмирования и плохого обращения с выжившими; есть беспокойство по поводу того, чтобы поделиться одним из самых мучительных моментов вашей жизни с миром, а также бесконечные дни прессы, когда журналисты и писатели, как и я, неоднократно просили вас вернуться к этим моментам. (Тот факт, что я проводил эти глубоко личные интервью, пока каждая женщина находилась в карантине – возможно, делая этот опыт еще более эмоционально истощающим и изолирующим, – не был потерян для меня.) И кажется, что Голливуд все еще пытается понять, как лучше всего рассказывать рассказы #MeToo. Выживший Р. КеллиНапример, его называли «глубоко порочным», «бесцеремонным и сенсационным», а Стервятник отметил, что таблоидные документы «слишком интересовались подробностями того, что Р. Келли сделал с телами этих женщин, чтобы полностью заботиться о своей человечности». Но пока На записи распаковывает и исследует травму, ее методы не чувствуют себя эксплуатирующими; фильм фокусируется на расчете и поиске путей продвижения вперед, а не на добыче шоковой стоимости или непристойных деталей.

И хотя постановка этой темы белыми кинематографистами, возможно, является спорным, несовершенным подходом – Зиринг признает, что у некоторых субъектов даже были сомнения относительно этого аспекта на раннем этапе, – возможно, это была также необходимость: «Многое из этого связано с властью, верно? И экосистемы власти. Все мы хранили свои истории для себя десятилетиями. И в этой экосистеме есть люди, которые знали нашу историю, и некоторые из них – режиссеры – в конце концов, это история индустрии развлечений. Но никто не рассказал нашу историю, потому что люди, которые знали нашу историю, были подвержены той же экосистеме », – сказал Диксон, отвечая на вопрос аудитории после премьеры« Сандэнс ». «И для меня это то, где союзники имеют значение. Союзники, которые не подвержены той же динамике. У них есть тяга, которую они могут использовать, чтобы подтянуть вас вперед, сосредоточив вас с почтением – что они и сделали – рассказать историю, потому что они не подвержены тому же самому приходу, которому подчиняются даже могущественные черные люди. И поэтому, для меня, именно поэтому создатели фильма белые, потому что они не имеют такой же уязвимости ». Учитывая это, возможно, неудивительно, что первым, кто публично обвинил Симмонса в сексуальном насилии, была модель Кери Клауссен Халиги – белая женщина. (Он отверг требование Халиги, сказав, что все произошло «произошло с ее полного согласия и участия».)

«Я надеюсь, что те, кто смотрит этот фильм и кто может быть на грани того, чтобы сообщить об акте насилия, рассказать свою историю кому-то, кому они доверяют, что они вдохновлены знать, что есть жизнь после».

Предоставляя этим женщинам безопасное пространство для того, чтобы они могли поделиться своими историями, личности явно меняются болезненными и грубыми, но также и позитивными способами. Абрамс надеется, что ее история послужит сигналом для предполагаемых преступников (и потенциальных преступников), что то, что происходит в частном порядке, может стать публичным и привести к последствиям, независимо от того, попадут ли они в тюрьму или нет. Она также видит в этом акт служения выжившим.

«Когда вы говорите и рассказываете свою историю, это отнимает у преступников силу превращения вашего внутреннего позора в вас. Мне нечего стыдиться. Я не сделал ничего плохого, поэтому я не буду нести это бремя », – сказал Абрамс. «Я надеюсь, что те, кто смотрит этот фильм и кто может быть на грани того, чтобы сообщить об акте насилия, рассказать свою историю кому-то, кому они доверяют, что они вдохновлены знать, что есть жизнь после».

Когда Шери Шер выступила со своей историей, она сравнила ее с окончательным исцелением от вируса; она чувствовала себя «сильной, бесстрашной». Диксон также испытывал чувство освобождения. «Как только я сказала миру, что я была женщиной, изнасилованной Расселом Симмонсом, я перестала это определять для себя», – сказала она, признавая иронию. «Так что я больше не та женщина, которую изнасиловал Рассел Симмонс. Я Дрю Диксон, живущий своей жизнью.

Время покажет, сталкивается ли Симмонс с какими-либо серьезными последствиями. Но надежда остается На записи может внести вклад в более широкий общественный сдвиг, требуя подотчетности и способствуя содержательному союзничеству. Существует прекрасная солидарность, которую можно увидеть среди людей – в основном чернокожих женщин – которые участвовали в документальном фильме, многие из которых подверглись значительным личным и профессиональным рискам. Они собрались вместе, чтобы поддержать друг друга, щедро делиться своей жизнью и знаниями с миром. И, конечно, возможно, это, возможно, и quid pro quo для документального фильма, но ставки здесь особенно высоки. С выпуском На записи и его потенциальный последующий диалог, это шанс – наконец-то – начать поступать правильно с черными женщинами повсюду. ●


Санди Ранкадува – шри-ланкийско-канадский писатель, комик и режиссер, написавший для «Верующего», «Роллинг Стоун», «Читателя BuzzFeed» и других изданий. Она является стипендиатом BuzzFeed Emerging Writers, а также стипендиатом Doc Accelerator в Hot Docs, и она делит свое время между Бруклином и Галифаксом.

Citilink_Article_Inline_ad

LEAVE A REPLY

Please enter your comment!
Please enter your name here